Il concetto Gioca all'interno del gioco

"Lo stesso Shakespeare ha dimostrato di essere orgoglioso di essere la scimmia di successo di Ovidio."
-R. K. Root 

Demetrius, con Helena all'inseguimento, pedala attraverso una foresta dove un gruppo di repertori dilettanti poco abili prova e vive una manciata di fate. Sembra quasi familiare? È l'ambientazione del diciannovesimo secolo dell'uscita del film del 1999 (con Michelle Pfeiffer e Calista Flockhart) di "Sogno di una notte di mezza estate", una delle commedie di William Shakespeare che deve un grande debito ai romani.

Mentre Shakespeare potrebbe essere stato il più grande scrittore del mondo, l'originalità nella creazione di una trama non era il suo punto di forza. Invece di inventare storie, ha abbellito quelle che ha preso in prestito - principalmente da altri famosi narratori, come Vergil e Ovidio, che raccontano miti familiari nelle loro opere principali, "Eneide" e "Metamorfosi".

"L'equivalente classico della Bibbia, sebbene senza autorità canonica."
McCarty, "Modelli impliciti nelle metamorfosi di Ovidio"

15 libri di storie che si intrecciano ordinatamente - raccontando l'intera storia mitologica dell'umanità sin dalla creazione - potrebbe essere stato il più grande successo di Ovidio in "Metamorfosi". Prendendo l'elemento story-in-story dalla versione di Ovidio, Shakespeare rivisita la storia di Pyramus e Thisbe senza soluzione di continuità nel suo mezzo, come uno spettacolo all'interno di uno spettacolo per l'intrattenimento di nozze.

Entrambe le versioni hanno un pubblico:

• In Ovidio, Alcithoe e le sue sorelle scelgono di non onorare Bacco, ma invece restano a casa facendo le loro faccende e ascoltando storie. Con una scelta, per prima cosa scelgono di ascoltare la storia della metamorfosi del gelso (aka Pyramus e Thisbe).
• In "Sogno di una notte di mezza estate", dove il fiore dell'amore che cambia colore attraverso il ministero di Cupido è l'amore nell'ozio (una pansé), l'opera viene anche scelta da un elenco di supplenti mitologici e quindi eseguita molto male per il pubblico altamente critico di Ippolita e Teseo.

Teseo, come Alcithoe, rifiuta le vie di Bacco. L'amore non è importante per Teseo. Il padre di Hermia vuole che sua figlia sposi Lisandro, anche se tutti sanno che lei e Lisandro sono innamorati. Teseo afferma che è giusto il padre scegliere il marito di sua figlia. Se sceglie di disobbedire, avverte Teseo, le conseguenze saranno altrettanto prive di amore.

Ermia
...
Ma supplico la tua grazia che io possa conoscere
Il peggio che può succedere a me in questo caso,
Se mi rifiuto di sposare Demetrio.
Teseo
O morire la morte o abiurare
Per sempre la società degli uomini.
-Atto I Scena i, "Sogno di una notte di mezza estate"

Per sfuggire a termini impossibili, Hermia fugge con Lisandro nella foresta.

È stato suggerito che anche le fate, anche se prese in prestito dalle tradizioni inglese e francese, potrebbero anche avere un debito con Ovidio. Jeremy McNamara dice che le fate sono dei modernizzati:

"Come gli dei di Ovidio, le fate di Shakespeare sono minacciose e potenti, con un controllo sulla natura e sugli uomini, anche se alla fine sono più benigne."

La metamorfosi (trasformazione), centrale nell'opera di Ovidio, è chiaramente rappresentata in "Sogno di una notte di mezza estate" dalla trasformazione parziale di Bottom in un asino festeggiato (un riferimento ad un'altra "metamorfosi", quella del romanziere del II secolo d.C. Apuleio). Metamorfosi più sottili si possono vedere nelle molte relazioni amorose tra fate e mortali.

Ma ci sono somiglianze ancora più vicine nelle trame, abbastanza vicine da rendere difficile determinare se Shakespeare sia andato direttamente a Ovidio o al suo traduttore, Golding.

Titania rappresenta la mitologia classica in "Sogno di una notte di mezza estate". Come Oberon è una divinità della natura. Lo dice a Bottom nell'Atto III, scena 1, quando lo informa che "Sono uno spirito di nessun tasso comune. / L'estate tende ancora al mio stato," Il suo potere sulla natura si riflette anche nelle interruzioni delle condizioni meteorologiche nella scena 1 dell'Atto II, causata dalla sua discussione con Oberon.
La derivazione del suo nome è incerta. Ovidio lo usò nelle Metamorfosi (iii, 173) come epiteto di Diana e successivamente di Latona e Circe. Tuttavia, questo non è apparso nella traduzione disponibile per Shakespeare. * O l'ha letto nell'originale o il suo uso del nome è una coincidenza. Un'altra possibile derivazione è dai titani della mitologia greca.

fonte

Monmouth College, dipartimento di storia