Definizione di pubblico

Nella retorica e nella composizione, pubblico (dal latino-audire: ascolta), si riferisce agli ascoltatori o agli spettatori di un discorso o spettacolo, o ai lettori previsti per un pezzo di scrittura.

James Porter osserva che il pubblico è stato "una preoccupazione importante della retorica sin dal V secolo a.E.V., e l'ingiunzione di" considerare il pubblico "è uno dei suggerimenti più antichi e più comuni a scrittori e oratori" (Enciclopedia della retorica e della composizione, 1996).

Esempi e osservazioni

• "I tuoi lettori, quelle persone che stai cercando di raggiungere con la tua scrittura, costituiscono il tuo pubblico. Il rapporto tra le esigenze del tuo pubblico, basato sulla sua conoscenza e il livello di competenza, e la tua selezione e presentazione delle prove è importante. Gran parte di ciò che tu dì e come dici che dipende dal fatto che il tuo pubblico sia un gruppo di esperti o un pubblico più generale composto da persone diverse interessate al tuo argomento.
  Anche il modo in cui organizzi la tua scrittura e la quantità di dettagli che includi - i termini che definisci, la quantità di contesto che fornisci, il livello delle tue spiegazioni - dipende in parte da ciò che il tuo pubblico deve sapere. "
  (R. DiYanni e P. C. Hoy II, Manuale di Scribner per scrittori. Allyn, 2001)

Conoscere il tuo pubblico

• "Conoscere il tuo pubblico significa capire cosa vogliono sapere, a cosa sono interessati, se sono d'accordo o si oppongono ai tuoi argomenti centrali e se è probabile che trovino utile l'argomento. Devi anche tenere a mente la diversità del pubblico - alcuni di loro potrebbero desiderare la conoscenza mentre altri vogliono essere intrattenuti ".
  (David E. Gray, Fare ricerca nel mondo reale. SAGE, 2009)
• "In breve, conoscere il tuo pubblico aumenta la tua capacità di raggiungere il tuo scopo di scrivere".
  (George Eppley e Anita Dixon Eppley, Costruire ponti con la scrittura accademica. McGraw-Hill, 1996)
• "Scrivere un libro è un'esperienza solitaria. Mi nasconderei dalla mia stessa famiglia in una piccola stanza vicino alla nostra lavatrice / asciugatrice e al nostro tipo. Per evitare che la scrittura fosse troppo rigida, ho provato a immaginare di avere una conversazione con un amico ".
  (Tina Fey, bossypants. Little, Brown, 2011)
• "Dimentica il tuo pubblico generalizzato. In primo luogo, il pubblico senza nome e senza volto ti spaventerà a morte e, in secondo luogo, a differenza del teatro, non esiste. Nella scrittura, il tuo pubblico è un solo lettore. Ho trovato che a volte aiuta a scegliere una persona, una persona vera che conosci, o una persona immaginata e scrivere a quella persona ".
  (John Steinbeck, intervistato da Nathaniel Benchley. La recensione di Parigi, Autunno 1969)

Come aumentare la consapevolezza del pubblico

"Puoi aumentare la tua consapevolezza del tuo pubblico ponendoti alcune domande prima di iniziare a scrivere:

• Chi saranno i tuoi lettori?
• Qual è il loro livello di età? sfondo? formazione scolastica?
• Dove vivono?
• Quali sono le loro credenze e atteggiamenti?
• Ciò che li interessa?
• Cosa, se non altro, li distingue dalle altre persone?
• Quanto hanno familiarità con la tua materia? "

(X.J. Kennedy, et al., The Bedford Reader, 1997)

Cinque tipi di pubblico

"Siamo in grado di distinguere cinque tipi di indirizzi nel processo di appelli gerarchici. Questi sono determinati dal tipo di pubblico che dobbiamo corteggiare. In primo luogo, c'è il pubblico in generale ('Essi'); secondo, ci sono Comunità guardiani ('Noi'); terzo, altri significativi per noi come amici e confidenti con cui parliamo intimamente ("Tu" che interiorizzato diventa "Io"); quarto, il se ci rivolgiamo interiormente in soliloquio (l'io che parla con il suo 'io'); e quinto, pubblico ideale a cui ci rivolgiamo come fonti definitive di ordine sociale ".
(Hugh Dalziel Duncan, Comunicazione e ordine sociale. Oxford University Press, 1968)

Pubblico reale e implicito

"I significati di" pubblico "... tendono a divergere in due direzioni generali: una verso persone reali esterne a un testo, il pubblico che lo scrittore deve accogliere; l'altro verso il testo stesso e il pubblico implicito lì, una serie di suggerimenti o ha evocato atteggiamenti, interessi, reazioni, [e] condizioni di conoscenza che possono o meno adattarsi alle qualità dei lettori o degli ascoltatori reali. "
(Douglas B. Park, "Il significato di 'pubblico.'" Inglese universitario, 44, 1982)

Una maschera per il pubblico

"[R] situazioni etoriche coinvolgono versioni immaginate, inventate, costruite dell'autore e del pubblico. Gli autori creano un narratore o" oratore "per i loro testi, a volte chiamato" la persona ", letteralmente" la maschera "degli autori, il volti che propongono al loro pubblico, ma la retorica moderna suggerisce che l'autore crea una maschera anche per il pubblico. Sia Wayne Booth che Walter Ong hanno suggerito che il pubblico dell'autore sia sempre una finzione. Ed Edwin Black fa riferimento al concetto retorico di pubblico come "la seconda persona". La teoria della risposta del lettore parla di un pubblico "implicito" e "ideale". Il punto è che l'autore ha già iniziato a creare l'appello mentre il pubblico è previsto e assegnato a una posizione ...
Il successo della retorica dipende in parte dal fatto che i membri del pubblico siano disposti ad accettare la maschera offerta loro ".
(M. Jimmie Killingsworth, Appelli nella retorica moderna: un approccio linguistico ordinario. Southern Illinois University Press, 2005)

Pubblico nell'era digitale

"Gli sviluppi nella comunicazione mediata dal computer o l'uso di varie forme di tecnologia informatica per scrivere, archiviare e distribuire testi elettronici, sollevano nuovi problemi del pubblico ... Come strumento di scrittura, il computer influenza la coscienza e la pratica di scrittori e lettori e cambia il modo in cui gli scrittori producono documenti e il modo in cui i lettori li leggono ... Gli studi sull'ipertesto e l'ipermedia evidenziano come in questi lettori multimediali contribuiscano attivamente alla costruzione testuale nel prendere le proprie decisioni di navigazione. Nel regno dell'ipertesto interattivo, le nozioni unitarie di "testo" e "autore" viene ulteriormente eroso, così come qualsiasi idea del pubblico come ricevitore passivo ".
(James E. Porter, "Pubblico". Enciclopedia della retorica e della composizione: comunicazione dall'antichità all'era dell'informazione, ed. di Theresa Enos. Routledge, 1996)