Umore nella composizione e nella letteratura

In saggi e altre opere letterarie, il umore è l'impressione dominante o l'atmosfera emotiva evocata dal testo.

Distinguere tra umore e tono può essere difficile. W. Harmon e H. Holman lo suggeriscono umore è "l'atteggiamento emotivo-intellettuale dell'autore nei confronti del soggetto" e tono "l'atteggiamento dell'autore nei confronti del pubblico" (Un manuale per la letteratura, 2006).

Esempi e osservazioni da altri testi

• "Gli autori spesso usano dettagli concreti per coinvolgere l'immaginazione del lettore, affermando umore e tono; spesso attingono a immagini sensoriali. In "Journey to Nine Miles", quando scrive Alice Walker, "Alle cinque eravamo svegli, ascoltando il calmante schiaffo della spuma e guardando il cielo arrossare sull'oceano,'fa appello ai sensi della vista e del suono del lettore per stabilire un tono colorato e sensuale che pervade il saggio. Allo stesso modo, il narratore di Arthur C. Clarke crea umore e tono che stabiliscono la tensione nelle prime frasi di "La stella", fornendo al lettore un chiaro senso del tempo e del luogo: 'Sono tremila anni luce in Vaticano. Una volta credevo che lo spazio non potesse avere alcun potere sulla fede, così come credevo che i cieli dichiarassero la gloria dell'opera di Dio. Ora ho visto quel lavoro manuale e la mia fede è gravemente turbata.'"
  (J. Sterling Warner e Judith Hilliard, Visioni attraverso le Americhe: brevi saggi di composizione, 7 ° ed. Wadsworth, 2010)
• "[L] il lettore deve avere una relazione simpatica con la materia e un orecchio sensibile; in particolare deve avere un senso di" tono "nella scrittura. Deve riconoscere quando la qualità del sentimento esce inevitabilmente dal tema stesso; quando la lingua, le sollecitazioni, la struttura stessa delle frasi sono imposte allo scrittore dallo speciale umore del pezzo ".
  (Willa Cather, "Miss Jewett." Non meno di quaranta, 1936)
• "Tono nella finzione è come il tono della voce di un narratore: è giocoso, serio, malinconico, spaventoso o cosa? (Può essere una qualsiasi di queste cose ed essere sempre la stessa voce.)
  "Umore ha a che fare con le emozioni che l'autore fa sentire al lettore in modi meno diretti, dai suoni delle parole che usa, dalla lunghezza e dal ritmo delle frasi, dalla scelta delle immagini e delle loro associazioni.
  "A volte il tono e l'umore sono più efficaci quando non corrispondono."
  (Damon Knight, Creazione di racconti brevi, 3a ed. Macmillan, 1997)
• "Il umore di una poesia non è esattamente la stessa cosa del tono, sebbene i due siano strettamente collegati. Quando ci riferiamo all'umore di una poesia, stiamo davvero parlando dell'atmosfera che il poeta crea nella poesia ...
  "Un modo per cercare di aiutarti a stabilire l'umore di una poesia è leggerlo ad alta voce. Puoi sperimentare varie letture, vedendo quale pensi che si adatti meglio alla particolare poesia. (Non provarlo in un esame, ovviamente .) Più pratica acquisisci nel leggere ad alta voce le poesie e più riesci a sentire gli altri leggerle, più sarai in grado di "sentire" le poesie nella tua mente quando le leggi da solo. "
  (Steven Croft, Letteratura inglese: The Ultimate Study Guide. Letts and Londale, 2004)
• "Il saggio, in forma letteraria, ricorda il testo, nella misura in cui è modellato da un umore-capriccioso, serio o satirico. Dai l'umore e il saggio, dalla prima all'ultima frase, cresce attorno ad esso mentre il bozzolo cresce attorno al baco da seta. Lo scrittore di saggi è un libertino noleggiato e una legge per se stesso. Un orecchio e un occhio rapidi, una capacità di discernere l'infinita suggestività delle cose comuni, uno spirito meditativo meditabondo, sono tutto ciò di cui il saggista ha bisogno per iniziare gli affari. "(Alexander Smith," Sulla scrittura dei saggi ". Dreamthorp, 1863)

Mood in Walker'S Giubileo (1966)

"In diversi casi [nel romanzo di Margaret Walker Giubileo] umore è trasmesso più dalla notazione convenzionale - il numero tredici, pentola nera in ebollizione, luna piena, gufo di squinch, crone nero - che da qualsiasi sfumatura decisiva di pensiero o dettaglio; o più precisamente, la paura è disincarnata dalle agitazioni interne del sentimento e diventa un attributo delle cose. 'È arrivata la mezzanotte e tredici persone hanno aspettato la morte. La pentola nera ribolliva e la luna piena cavalcava le nuvole in alto nei cieli e saliva dritta sopra le loro teste ... Non era una notte per le persone che dormivano facilmente. Di tanto in tanto il gufo di squinch gridava e il fuoco scoppiettante brillava e il vaso nero ribolliva ... "" Hortense J. Spillers, "Una passione odiosa, un amore perduto". "Sula" di Toni Morrison ed. di Harold Bloom. Chelsea House, 1999)