Lo scandalo Looshaus a Vienna

Franz Josef, imperatore d'Austria, fu oltraggiato: proprio di fronte a Michaelerplatz dal Palazzo Imperiale, un architetto all'avanguardia, Adolf Loos, stava costruendo una mostruosità moderna. L'anno era il 1909.

Più di sette secoli passarono alla creazione del Palazzo Imperiale, noto anche come Hofburg. Il grandioso palazzo in stile barocco era un vasto complesso di architettura altamente ornata, tra cui sei musei, una biblioteca nazionale, edifici governativi e appartamenti imperiali. L'ingresso, il Michaelertor, è custodito da grandiose statue di Ercole e altre figure eroiche.

E poi, a pochi passi dall'ornato Michaelertor c'è l'edificio Goldman e Salatsch. Ciò che divenne noto come Looshaus, questo moderno edificio in acciaio e cemento era un rifiuto totale del palazzo del quartiere attraverso la piazza della città.

Lo stile architettonico controverso di Adolf Loos

Adolf Loos (1870-1933) era un funzionalista che credeva nella semplicità. Aveva viaggiato in America e ammirato il lavoro di Louis Sullivan. Quando Loos tornò a Vienna, portò con sé una nuova modernità sia nello stile che nella costruzione. Insieme all'architettura di Otto Wagner (1841-1918), Loos inaugurò quella che divenne nota come Vienna Moderne (moderna viennese o Wiener Moderne). La gente del palazzo non era felice.

Loos sentiva che la mancanza di ornamenti era un segno di forza spirituale, e i suoi scritti includono uno studio sul rapporto tra ornamento e criminalità.

" ... l'evoluzione della cultura marcia con l'eliminazione dell'ornamento da oggetti utili."
^{Adolf Loos, di Ornamento e crimine}

Loos House era semplice, va bene. "Come una donna senza sopracciglia", dicevano le persone perché alle finestre mancavano i dettagli decorativi. Per un po 'sono state installate finestre. Ma questo non ha risolto il problema più profondo.

" I piatti dei secoli passati, che mostrano tutti i tipi di ornamenti per rendere più gustosi i pavoni, i fagiani e le aragoste, hanno esattamente l'effetto opposto su di me ... Sono inorridito quando vado in una mostra di cucina e penso di essere intenzionato a mangiare questi carcasse farcite. Mangio arrosto di manzo."
^{Adolf Loos, di Ornamento e crimine}

Un problema più profondo dietro lo stile

Il problema più profondo era che questo edificio era riservato. L'architettura barocca come l'ingresso neo-barocco di Michaelertor è effusiva e rivelatrice. Lo sciopero delle statue sul tetto pone per annunciare ciò che si trova all'interno. Al contrario, i pilastri di marmo grigio e le semplici finestre su Loos House non dicevano nulla. Nel 1912, quando l'edificio fu completato, era una sartoria. Ma non c'erano simboli o sculture che suggerissero abbigliamento o commercio. Per gli osservatori della strada, l'edificio avrebbe potuto essere altrettanto facilmente una banca. E infatti, divenne una banca negli anni successivi.

Forse c'era qualcosa di presuntuoso in questo - come se l'edificio suggerisse che Vienna si stesse muovendo in un mondo travagliato e travagliato in cui gli occupanti sarebbero rimasti solo per pochi anni, per poi proseguire.

La statua di Ercole alle porte del palazzo sembrava accigliata attraverso la strada acciottolata dell'edificio offensivo. Alcuni sostengono che persino i cagnolini, trascinando i loro padroni lungo Michaelerplatz, sollevarono il naso disgustati.

fonti

• "Ornament and Crime: Selected Essays" di Adolf Loos
• "The Looshaus" di Christopher Long, Yale University Press, 2012