Esempi di immagini in poesia, finzione e saggistica

Un Immagine è una rappresentazione in parole di un'esperienza sensoriale o di una persona, un luogo o un oggetto che può essere conosciuto da uno o più sensi. 

Nel suo libro L'icona verbale (1954), critico W.K. Wimsatt, Jr., osserva che "l'immagine verbale che realizza pienamente le sue capacità verbali è quella che non è semplicemente un quadro luminoso (nel solito significato moderno del termine Immagine) ma anche un'interpretazione della realtà nelle sue dimensioni metaforiche e simboliche ".

Esempi

• "Lontano da lei, una porta socchiusa dava su quella che sembrava essere una galleria illuminata dalla luna ma era in realtà una grande sala di ricevimento abbandonata, semi-demolita, con un muro esterno rotto, fessure a zig-zag sul pavimento e un vasto fantasma di un buco il pianoforte a coda emette, come se fosse tutto da solo, uno spettrale glissando risuona nel cuore della notte. "
  (Vladimir Nabokov, Ada, o Ardor: A Family Chronicle, 1969)
• "Nei fondali bassi, i bastoni e i ramoscelli scuri e bagnati dall'acqua, lisci e vecchi, ondeggiavano a grappoli sul fondo contro la sabbia a coste pulite, e la traccia della cozza era semplice. Una scuola di pesciolini nuotava vicino, ogni pesciolino con la sua piccola ombra individuale, raddoppiando la presenza, così chiara e nitida alla luce del sole ".
  (E.B. White, "Ancora una volta al lago". One Man's Meat, 1942)
• "Arriva Mr. Jaffe, il commesso di McKesson & Robbins, che trascina due nebbie: vapore invernale e nebbia animale del suo sigaro, che si fonde nell'odore del caffè, l'odore di carta pestata, l'odore lugubre e intricato della farmacia."
  (Cynthia Ozick, "Una farmacia in inverno". Arte e ardore, 1983)
• "Quella donna seduta sulle scale di una vecchia casa di pietra arenaria, le sue grosse ginocchia bianche divaricate - l'uomo che spinge il broccato bianco del suo stomaco fuori da un taxi di fronte a un grande hotel - l'omino che sorseggia birra alla radice in un negozio di farmacia -la donna appoggiata su un materasso macchiato sul davanzale di una finestra in affitto -il tassista parcheggiato in un angolo -la signora con le orchidee, ubriaca al tavolo di un caffè sul marciapiede -la donna senza denti che vende gomme da masticare-l'uomo con le maniche della camicia , appoggiati alla porta di una sala da biliardo, sono i miei padroni. "
  (Ayn Rand, The Fountainhead. Bobbs Merrill, 1943)
• "Avrei dovuto essere un paio di artigli sfilacciati
  Attraversando i fondali di mari silenziosi ".
  (T.S. Eliot, "La canzone d'amore di J. Alfred Prufrock", 1917)
• "Il treno si allontanò così lentamente che le farfalle esplodevano dentro e fuori dai finestrini" (Truman Capote, "Un giro in Spagna". The Dogs Bark. Random House, 1973)
• "È tempo della festa di compleanno della bambina: una torta bianca, un gelato alla fragola e marshmallow, una bottiglia di champagne salvata da un'altra festa. La sera, dopo che è andata a dormire, mi inginocchio accanto alla culla e le tocco il viso, dove viene premuto contro le stecche, con il mio. "
  (Joan Didion, "Tornare a casa". In pendenza verso Betlemme. Farrar, Straus and Giroux, 1968
• Stringe la rupe con le mani storte;
  Vicino al sole in terre solitarie.
  Anellato dal mondo azzurro, si alza.
  Il mare rugoso sotto di lui striscia;
  Guarda dalle sue mura di montagna,
  E come un fulmine cade.
  (Alfred, Lord Tennyson, "L'Aquila"
• "Tra le illusioni più strane che sono passate come una foschia davanti ai miei occhi, la più strana di tutte è la seguente: una tazza shaggy di un leone si profila davanti a me, mentre l'ora ululante colpisce. Vedo davanti a me bocche gialle di sabbia, da che un cappotto di lana ruvida mi sta guardando con calma. E poi vedo una faccia e si sente un grido: "Il leone sta arrivando". "
  (Andrei Bely, "Il leone"
• "L'apparizione di questi volti nella folla;
  Petali su un ramo bagnato e nero ".
  (Ezra Pound, "In una stazione della metropolitana")
• "[Eva] arrotolò alla finestra e fu allora che vide Hannah che bruciava. Le fiamme del fuoco del cortile stavano leccando il vestito di cotone blu, facendole ballare. Eva sapeva che non c'era tempo per niente in questo mondo oltre al tempo in cui prese per arrivarci e coprì il corpo di sua figlia con il suo. Sollevò la pesante struttura sulla buona gamba, e con i pugni e le braccia ruppe il vetro della finestra. Usando il suo moncone come supporto sul davanzale della finestra, la sua buona gamba come una leva si gettò fuori dalla finestra. Tagliata e sanguinante, artigliò l'aria nel tentativo di dirigere il suo corpo verso la figura fiammeggiante e danzante. Le mancò e si schiantò a terra a una decina di metri dal fumo di Hannah. Stordita ma ancora cosciente, Eva si trascinò verso la sua primogenita, ma Hannah, con i sensi persi, volò fuori dal cortile gesticolando e sibilando come un jack-in-the-box ".
  (Toni Morrison, Sula. Knopf, 1973
• "[In] estate i marciapiedi di granito recitavano con la mica e le case a schiera differenziate da schienali bastardi chiazzati e i piccoli portici pieni di speranza con le loro staffe di puzzle e le scatole di bottiglie di latte grigie e gli alberi di ginkgo fuligginosi e le auto del marciapiede bancario sussultano sotto uno splendore come un'esplosione congelata ".
  (John Updike, Rabbit Redux, 1971)

osservazioni

• "immagini non sono argomenti, raramente portano anche alla prova, ma la mente li brama e, più tardi che mai ".
  (Henry Adams, L'educazione di Henry Adams, 1907)
• "In generale, le parole emotive, per essere efficaci, non devono essere esclusivamente emotive. Ciò che esprime o stimola le emozioni direttamente, senza l'intervento di un Immagine o concetto, lo esprime o lo stimola debolmente. "
  (C.S. Lewis, Studi nelle parole, 2a ed. Cambridge University Press, 1967)

Immagini in saggistica

• "Istintivamente, andiamo nel nostro negozio di privati immagini e le associazioni per la nostra autorità di parlare di questi problemi pesanti. Troviamo, nei nostri dettagli e nelle immagini rotte e oscurate, il linguaggio del simbolo. Qui la memoria allunga impulsivamente le sue braccia e abbraccia l'immaginazione. Questo è il ricorso all'invenzione. Non è una bugia, ma un atto di necessità, come sempre è l'impulso innato a localizzare la verità personale. "(Patricia Hampl," Memoria e immaginazione ". Potrei raccontarvi storie: soggiorni nella terra della memoria. W.W. Norton, 1999)
• "Nella saggistica creativa hai quasi sempre la scelta di scrivere la forma riassuntiva (narrativa), la forma drammatica (scenica) o una combinazione delle due. Perché il metodo drammatico di scrittura fornisce al lettore un'imitazione più vicina della vita che del sommario mai, gli scrittori di saggistica creativi spesso scelgono di scrivere in modo scenografico, ma lo scrittore vuole vivido immagini per trasferirsi nella mente del lettore, dopo tutto, la forza della scrittura scenica sta nella sua capacità di evocare sensuale immagini. Una scena non è il resoconto di un narratore anonimo di ciò che è accaduto qualche tempo fa; invece, dà la sensazione che l'azione si stia svolgendo davanti al lettore. "(Theodore A. Rees Cheney, Scrivere saggistica creativa: tecniche di narrativa per creare grandi saggistica. Ten Speed ​​Press, 2001)