Il timpano e il muro di timpano

Un timpano è la parete triangolare formata da un tetto spiovente. Il tetto è non il frontone: il muro è il frontone fino alla linea del tetto, ma in genere è necessario un tetto a due falde per avere un frontone. È comune anche nominare un'area triangolare fatta da un tetto gambrel un timpano. Alcune definizioni includono anche i bordi del tetto come parte del frontone. Quando parli di frontoni con il tuo architetto o appaltatore, non essere timido nel chiedere quale sia la loro definizione. Ad esempio, alcune persone chiamano il muro di timpano come il muro sul lato del frontone fino alla fondazione. Altri giustamente chiamano il muro del timpano come quella parte del raccordo tra le pendici del tetto.

In generale, la caratteristica distintiva del frontone è la sua forma triangolare.

Origini della parola "timpano"

Pronomesso GAY-toro, la parola "timpano" può derivare dalla parola greca kephale che significa "testa". Gabel, la parola tedesca per "forchetta" conica sembra essere una corrispondenza più vicina e più recente alla definizione odierna. Si possono immaginare i progetti di costruzione improvvisati al tavolo da pranzo tedesco usando utensili per creare tipi di capanne primitivi di edifici - forche bilanciate, denti intrecciati, in costruzioni simili a tende.

Altre definizioni di Gable

"la porzione triangolare di una parete definita dai bordi inclinati del tetto e una linea orizzontale tra la linea della grondaia. Può anche essere un abbaino spigoloso."- John Milnes Baker, AIA

"1. La porzione triangolare verticale dell'estremità di un edificio con un tetto a doppia inclinazione, dal livello della cornice o della grondaia alla cresta del tetto. 2. Un'estremità simile quando non di forma triangolare, a partire da un tetto gambrel o simile." - Dizionario di architettura e costruzione

Tipi di timpani

Un edificio con tetto a due falde può essere a due falde frontali, a due falde laterali o a due falde. Come l'illustrazione mostrata qui, gli edifici a due spioventi hanno timpani sia sul fronte che sul lato, creati da un tetto a valle.

Verande e abbaini possono essere a timpano. Le abbaini del frontone sono in realtà finestre specializzate - o finestre nei frontoni.

Un frontone è un tipo specifico di timpano classico, meno funzionalmente dipendente dal tetto e più strutturalmente utile in cima a una serie di colonne o come decorazione sopra una porta o una finestra.

I timpani possono estendersi sopra la linea del tetto in disegni fantasiosi o, più spesso, in parapetti. Il corbiestep è un parapetto che può esagerare il timpano.

Le foto dei frontoni mostrano le varietà che si possono trovare in tutto il mondo. Diversi stili architettonici, dimensioni e decorazioni rendono vivo questo elemento architettonico primitivo nel corso dei secoli. Il frontone laterale è tipico delle case in stile Cape Cod, e il frontone anteriore è comune in molti bungalow. I frontoni laterali e frontali fanno generalmente parte delle case Post Depressione in stile tradizionale minimalista della metà del XX secolo. Katrina Cottages e Katrina Kernel Cottage II sono tradizionalmente frontali. I frontoni alti sono caratteristici delle case in stile Tudor. Cerca i dettagli architettonici che spesso definiscono uno stile di casa. La dimora del 1668 Turner-Ingersoll a Salem, nel Massachusetts, potrebbe essere la casa a due spioventi più famosa di tutti - l'ambientazione del romanzo di Nathaniel Hawthorne del 1851 La casa dei sette timpani.

La casa a timpano più famosa ha carattere

Quante volte abbiamo guidato da una casa con due grandi timpani anteriori e abbiamo sentito che gli occhi della casa, con le sopracciglia sollevate, stavano ispezionando ogni nostra mossa? L'autore americano Nathaniel Hawthorne ha creato un personaggio del genere nel suo romanzo del XIX secolo La casa dei sette timpani. "L'aspetto della venerabile dimora mi ha sempre influenzato come un volto umano", dice il narratore del libro nel Capitolo 1. Come un volto umano?

"La proiezione profonda della seconda storia ha dato alla casa un aspetto così meditativo, che non si poteva passare senza l'idea che avesse segreti da mantenere e una storia ricca di eventi su cui moralizzare." - Capitolo 1

Il libro di Hawthorne ci fa fermare a queste domande: cosa dà carattere a una casa - e quali dettagli architettonici rendono la tua casa un personaggio? Potrebbe essere il timpano. I frontoni della casa nel libro di Hawthorne del 1851 sembrano interagire con gli altri personaggi:

"Ma, mentre la luce del sole lasciava le vette dei Sette frontoni, così l'eccitazione svanì dagli occhi di Clifford." - Capitolo 10

"C'era una meridiana verticale sul timpano anteriore; e mentre il carpentiere vi passava sotto, alzò gli occhi e notò l'ora." - Capitolo 13

Nathaniel Hawthorne descrive abilmente la casa a due spioventi come un'entità vivente e che respira. La casa, con tutti i suoi frontoni, non ha solo carattere ma è anche un personaggio del romanzo. Respira ed è riscaldato dal suo cuore ardente (camino):

"La casa stessa rabbrividiva, da ogni soffitta dei suoi sette timpani fino al grande camino della cucina, che serviva tanto meglio come emblema del cuore della dimora, perché, sebbene costruito per il calore, ora era così privo di conforto e vuoto." - Capitolo 15

Le qualità umane della casa di Hawthorne creano un'immagine inquietante. L'abitazione a capanna diventa la casa stregata della narrazione del New England. Uno stile di una casa o un dettaglio architettonico possono ottenere una reputazione - come una persona può ottenere una reputazione dai comportamenti? L'autore americano Nathaniel Hawthorne suggerisce che può.

L'ispirazione di Nathaniel Hawthorne per l'ambientazione del suo famoso romanzo del 1851 sembra essere la casa di suo cugino a Salem, nel Massachusetts. Quella che conosciamo come The House of the Seven Gables è stata originariamente costruita nel 1668 da un capitano di mare di nome John Turner.

fonti

• American House Styles: una guida concisa di John Milnes Baker, AIA, Norton, 1994, pag. 173
• Dizionario di architettura e costruzione, Cyril M. Harris, ed., McGraw-Hill, 1975, p. 223