Definizione ed esempi di vignette in prosa

Nella composizione, a vignetta è uno schizzo verbale, un breve saggio o una storia o qualsiasi breve lavoro di prosa accuratamente realizzato. A volte chiamato una fetta di vita.

Una vignetta può essere finzione o saggistica, un pezzo completo in sé o una parte di un'opera più ampia.

Nel loro libro Studiare i bambini nel contesto (1998), M. Elizabeth Graue e Daniel J. Walsh definiscono le vignette come "cristallizzazioni sviluppate per la ripetizione". Le vignette, dicono, "mettono le idee in un contesto concreto, permettendoci di vedere come le nozioni astratte si manifestano nell'esperienza vissuta".  

Il termine vignetta (adattato da una parola in francese medio che significa "vite") si riferiva originariamente a un disegno decorativo utilizzato in libri e manoscritti. Il termine acquisì il suo significato letterario alla fine del XIX secolo.

Vedi esempi e osservazioni di seguito. Vedi anche:

• aneddoto
• Personaggio (genere) e schizzo del personaggio
• Comporre uno schizzo del personaggio
• Saggistica creativa
• Descrizione
• Come scrivere un paragrafo descrittivo
• narrazione

Esempi di vignette

• "By the Railway Side" di Alice Meynell
• Schizzo di Miss Duling di Eudora Welty
• Evan S. Connell's Narrative Sketch of Mrs. Bridge
• Schizzo del patrigno di Harry Crews
• L'uso della ripetizione di Hemingway
• "My Home of Yesteryear": saggio descrittivo di uno studente

Esempi e osservazioni

• Comporre vignette
  - "Non ci sono linee guida rigide per scrivere a vignetta, sebbene alcuni possano prescrivere che il contenuto dovrebbe contenere sufficienti dettagli descrittivi, commenti analitici, prospettive critiche o valutative e così via. Ma la scrittura letteraria è un'impresa creativa e la vignetta offre al ricercatore l'opportunità di avventurarsi lontano dal tradizionale discorso accademico e in prosa evocativa che rimane saldamente radicata nei dati ma non è schiava di essa. "
  (Matthew B. Miles, A. Michael Huberman e Johnny Saldana, Analisi qualitativa dei dati: un libro di riferimento sui metodi, 3a ed. Sage, 2014)
  - "Se uno sta scrivendo a vignetta a proposito di una Volkswagen molto amata, probabilmente si ridurranno le caratteristiche generali che condivide con tutte le VW e si concentreranno invece sulle sue peculiarità: il modo in cui tossisce su fredde mattine, il tempo in cui ha scalato una collina ghiacciata quando tutte le altre auto si sono fermate, eccetera."
  (Noretta Koertge, "Ricostruzioni razionali". Saggi in memoria di Imre Lakatos, ed. di Robert S. Cohen et al. Springer, 1976)
• E.B. Vignette bianche
  "[Nei suoi primi 'casuals' per Il newyorkese rivista] E.B. White si è concentrato su un tableau inosservato o vignetta: un bidello che lucida una candela con liquido da una bottiglia di Gordon's Gin, un disoccupato che gira per strada, un vecchio ubriaco in metropolitana, i rumori di New York City, una fantasia tratta da elementi osservati dalla finestra di un appartamento. Come scrisse a suo fratello Stanley, queste erano "le piccole cose del giorno", le questioni insignificanti del cuore, "le cose insignificanti ma vicine a questa vita", le "piccole capsule della verità" continuamente importanti come il sottotesto della scrittura di White.
  "Il" lieve cigolio della mortalità "che ascoltava risuonava in particolare nei casual in cui White si è usato come personaggio centrale. La persona varia da pezzo a pezzo, ma di solito il narratore in prima persona è qualcuno alle prese con imbarazzo o confusione per banale eventi ".
  (Robert L. Root, Jr., E.B. White: The Emergence of an Essayist. University of Iowa Press, 1999)
• Un E.B. Vignetta bianca sulle ferrovie
  "La forte serie di follia nelle ferrovie, che spiega il sentimento istintivo di un bambino per loro e la devozione spudorata di un uomo nei loro confronti, è congenita; non sembra esserci motivo di temere che si crei un inquietante miglioramento delle condizioni delle ferrovie Sdraiati in pace ma svegli in un ormeggio di Pullman per tutta la notte calda di recente, abbiamo seguito con soddisfazione sognante la familiare sinfonia delle macchine - la cena in partenza (furioso) a mezzanotte, i lunghi silenzi carichi di febbre tra le corse, i pettegolezzi senza tempo di rotaia e ruota durante le corse, i crescendo e i diminuendo, il pungente scoppio di cacca del clacson del diesel. Per la maggior parte, la ferrovia è rimasta invariata dalla nostra infanzia. L'acqua in cui ci si lava la faccia al mattino è ancora senza alcuna vera umidità, la piccola scala che porta alla tomaia è ancora il simbolo della tremenda avventura della notte, l'amaca verde vestiti ancora ondeggia con le curve, e c'è ancora nessun posto infallibile dove riporre i pantaloni.
  "Il nostro viaggio è iniziato davvero diversi giorni prima, alla biglietteria di una piccola stazione del paese, quando l'agente mostrava segni di spaccature sotto le scartoffie." È difficile da credere ", ha detto," che dopo tutti questi anni ancora devo scrivere la parola "Provvidenza" qui ogni volta che capisco una di queste cose. Ora, non c'è modo possibile che tu possa fare questo viaggio senza passando per la Provvidenza, eppure la Società vuole che la parola scritta sia la stessa. Ok, eccola! Scrisse gravemente "Provvidenza" nello spazio adeguato e sperimentammo di nuovo la rassicurazione che il viaggio in treno è invariato e immutabile, e che si adatta perfettamente al nostro temperamento: un pizzico di follia, un senso di distacco, poca velocità e nessuna altitudine di sorta ".
  (E.B. White, "Ferrovie". Il secondo albero dall'angolo. Harper & Row, 1954)
• Due vignette di Annie Dillard: Il ritorno dell'inverno e il gioco del calcio
  - "Ha nevicato e si è schiarito e ho calciato e battuto la neve. Ho vagato nel buio del quartiere innevato, ignaro. Ho morso e sbriciolato sulla mia lingua i dolci vermi metallici di ghiaccio che si erano formati in fila sui miei guanti. Ho preso un guanto. a prendere alcuni fili di lana dalla mia bocca. Più profonde le ombre blu crescevano sulla neve del marciapiede e più a lungo; le ombre blu si univano e si espandevano verso l'alto dalle strade come acqua in aumento. Camminavo senza parole e senza vedere, muto e affondato nel mio cranio, fino a che cos'era quello?
  "I lampioni si erano accesi di giallo, bing - e la nuova luce mi ha svegliato come un rumore. Sono riemerso ancora una volta e ho visto: era inverno adesso, di nuovo inverno. L'aria era diventata blu scuro; i cieli si stavano restringendo; i lampioni avevano dai, ed ero qui fuori nella neve del giorno oscuro, vivo. "
  - "Alcuni ragazzi mi hanno insegnato a giocare a calcio. Questo è stato un ottimo sport. Hai escogitato una nuova strategia per ogni gioco e lo hai sussurrato agli altri. Sei uscito per un passaggio, ingannando tutti. Meglio, devi buttarti potentemente contro qualcuno gambe che correvano. O lo hai abbattuto o hai colpito il terreno sul mento, con le braccia vuote davanti a te. Era tutto o niente. Se esitassi nella paura, ti perderei e ti faresti male: ti prenderesti un duro cadere mentre il bambino è scappato, ma se ti scagliassi con tutto il cuore dietro le sue ginocchia - se raccogliessi e unissi corpo e anima e li indicassi tuffarsi senza paura - allora probabilmente non ti faresti male e fermeresti la palla Il tuo destino, e il punteggio della tua squadra, dipendevano dalla tua concentrazione e coraggio. Nulla di ciò che facevano le ragazze poteva paragonarlo. "
  (Annie Dillard, Un'infanzia americana. Harper & Row, 1987)
• Una vignetta Hemingway sulla morte di Matador
  "Maera rimase immobile, con la testa sulle braccia, la faccia nella sabbia. Si sentiva caldo e appiccicoso per l'emorragia. Ogni volta che sentiva arrivare il corno. A volte il toro lo colpiva solo con la testa. Una volta che il corno andava tutto il attraverso di lui e lo sentì andare nella sabbia. Qualcuno aveva il toro per la coda. Lo stavano imprecando e si lasciavano cadere il mantello in faccia. Poi il toro era sparito. Alcuni uomini presero Maera e iniziarono a correre con lui verso le barriere attraverso il cancello fuori dal passaggio intorno alla tribuna fino all'infermeria. Posarono Maera su una branda e uno degli uomini uscì per il dottore. Gli altri rimasero in piedi. Il dottore venne correndo dal recinto dove lui aveva cucito cavalli da picador. Doveva fermarsi e lavarsi le mani. C'erano grandi urla in testa alla tribuna, Maera sentì che ogni cosa diventava sempre più grande e poi sempre più piccola. Poi divenne sempre più grande e più grande e più grande e poi sempre più piccoli. Poi tutto è iniziato correre sempre più veloce come quando accelerano un film cinematografico. Poi è morto. "
  (Ernest Hemingway, capitolo 14 del Nel nostro tempo. Charles Scribner's Sons, 1925)

Pronuncia: vin-ANCORA